51. 15 m. 3'' 8/8 16

Letra, música e intérprete: León Chávez Teixeiro.
Disco: De nuevo otra vez.
También existe otra versión del mismo Chávez Teixeiro, con grupo y más rápida, otra muy rocanrolera de Lucerna Diogenis, en su disco Rock’n’roll, además de una que circula por ahí, en vivo y aún no editada, de Francisco Barrios, El mastuerzo, y una más reciente de Nina Galindo, grabada en el disco de homenaje a Chávez Teixeiro llamado La chava de la Martín Carrera.

15 metros, 3 pulgadas,
8 octavos, dieciséis,
un milímetro espesor,
y la lámina corrió,
resbaló como navaja,
en mis manos se detuvo,
cuatro dedos me cortó,
igual que me hiciste tú.
Recordé cuando te fuiste,
tu mirada, dura y fría,me empezó a dar calentura,
repetiste un seco “¡no!”.
Unos compas me atendieron,
me sacó el supervisor.
El patrón está molesto,
pues la banda se paró.
Me cortaste de tu vida.La bandera desplegada,
roja y negra, no insistí.
A la empresa le pedí
el dinero, no olvidara
un mes de incapacidad,
una venda, seis puntadas,
las heridas me dolieron
casi tanto como tú,
casi tanto como tú.
El descanso me costó
el combate ante el patrón,
contra el líder sindical,
su aparato de control.
Mercader de mi energía,
mercader de mi destino.
Ya mi mano se curó.
Tu figura no he olvidado.
Tú me echaste de tu lado.
Eres libre. Tu sentir
no se arrima a mi costado,15 metros, 8 octavos.
Se me moja la camisa.
La ternura de tu risa
la recuerdo, mi querida,
mi querida María Luisa.
En tu vida, hoy tan lejana,
me daré por bien servido,
compañera combatiente,
si recuerdas al amigo,
me visites por mi casa,
te daré un café caliente,
me visites por mi casa,
te daré un café caliente…

El conflicto obrero-patronal es uno de los temas recurrentes de León Chávez Teixeiro, como ya vimos al revisar Cipriano Hernández Martínez, y que también aparece en Ponciano Flores y otras canciones. Pero en 15 m. 3’’ 8/8 16 recurre a la figura literaria llamada bilogía, una mezcla con otra historia, la amorosa malograda, correspondiente con otro momento vital. En líneas y párrafos alternados, vemos ambos momentos de la historia de un obrero: por un lado, el terrible accidente laboral, del que nadie se hace cargo, y que muestra los niveles de explotación que padece el trabajador; y por otro lado, la historia del fracaso de una relación amorosa. El hilo común es la resignación. La primera, impuesta, forzada por un sistema sin opciones, sin condiciones para la justicia real, más allá de lo que diga la letra muerta de la Ley del Trabajo en México. La segunda, surgida del perdón auténtico, de la nobleza, de la comprensión de que, no porque termine la relación, se está ante un enemigo. Ambas historias se van uniendo, porque igual suman y definen el gran fracaso que significa la vida marginal de ese proletariado sin cabeza, que tan atinadamente analizó José Revueltas. El recurso estilístico de León Chávez Teixeiro es un auténtico logro; demuestra cómo un fondo sociológico y político tan importante no tiene por qué comerse el cuidado formal. Es cierto que en otras canciones Teixeiro no lo ha logrado del todo, movido por el afán de decir cosas importantes, como buen compositor colocado entre el rock y la canción de protesta ligada al Canto nuevo. Pero 15 m. 3’’ 8/8 16 demuestra que hay un trabajo de autocrítica, una revisión que posibilita esta mejoría en el resultado. El título, referido a las dimensiones y especificaciones de la lámina que el obrero está cortando en la máquina en el momento del accidente, posee ya un halo misterioso, de interpretación más compleja, que anuncia que estamos ante una letra más ambiciosa estilísticamente. De esta manera, las líneas de la canción nos permiten sentir la opresión del protagonista. Pero Chávez Teixeiro, además de un músico, es un luchador social y político, al estilo del mencionado Revueltas, Heberto Castillo, Valentín Campa o Demetrio Vallejo, y todo luchador puede seguir activo sólo si cree que hay posibilidades de cambio. Por eso, al final hay una nota de esperanza, pues la mujer perdida en el ámbito personal no lo es como compañera de lucha. Ahí está el sentido final de la canción: la resistencia, el combate ante el poder no debe impedirlo ni siquiera la inestable vida íntima. Esta proclama, que recuerda la división del Materialismo histórico entre estructura y superestructura, es propia del ideario del combatiente, del revolucionario de cepa. Más allá de discrepancias personales y de la vigencia o caducidad de estos ideales, la sensibilidad de Chávez Teixeiro y el honesto afán de justicia e igualdad que los inspira, bastan para admirar su espíritu. Eso no quita que, como siempre, es la búsqueda y los méritos formales los que le dan su gran nivel a 15 m. 3’’ 8/8 16.
La música de esta canción es de una sencillez meritoria, por ser coherente con el tema de la letra. Toda la pieza se desenrolla en un círculo infinito de 4 acordes, sorprendentemente los mismos que usa en La mujer (se va la vida, compañera). Sorprendente, porque ambas canciones suenan muy diferentes, sobre todo si nos remetimos a la ya analizada versión de Gabino Palomares. En ambos casos, la decisión de un círculo de acordes tan simple es muy atinada, porque coincide con el espíritu de la letra. Si en La mujer (se va la vida, compañera) el sentido de ese recurso era mostrar la cadena infinita de labores sin recompensa, como ya revisamos, en 15 m. 3’’ 8/8 16 esa reiteración melódica se asocia con los vaivenes entre ambas historias, la amorosa y la laboral, que una y otra vez se tocan en su zigzagueo de fracaso. Y si, además, en ambos casos notamos el escasísimo margen de maniobra social bajo el que viven los personajes, más coincidencia podemos encontrar con el círculo cerrado de su melodía.
En 15 m. 3’’ 8/8 16 el arreglo es básicamente de guitarras acústicas. Los adornos del pequeño requinto acústico introductorio, a cargo de Miguel Ángel Díaz Macondo (ex integrante del dueto de trova Mendoza y Macondo, junto a Rafael Mendoza) y Álvaro Guzmán, más los de la armónica incidental, son discretos, y eso crea una atmósfera más urbana, de barrio marginal. La voz de León Chávez Teixeiro es densa, cargada, grave y penetrante, y en esta rola eso aporta mucho en intensidad emocional. De este modo, preocupación social en su fondo, y propuesta formal novedosa, arman una canción emotiva, y esto, sumado a los méritos vocales y musicales, hacen de 15 m. 3'' 8/8 16 una rola ágil, pero contundente, enormemente disfrutable desde intelecto, fuego y corazón, lo que explica con creces que existan tantas versiones.